画中楼阁

元代
元代统治者从蒙古大草原走出来建都筑城，宏大华丽的宫殿是他们体现皇权和物质享受的首要需求，而精准详备、兼有实用性和欣赏性的界画楼阁自然为王公贵族们所喜爱。擅长界画楼阁的汉人也极易受到恩宠，在当时进呈界笔楼阁画成为获取官爵的一种途径。统治阶层的这种审美好尚，加之宋代绘画写实机能的自然延展，使元代以水墨白描为特点的界画楼阁得到了极大的发展。
与当时山水画坛大量出现的文人墨戏和“逸笔草草”、“不求形似”的写意画风不同，元代的建筑画家不但没有忽视两宋院体已日臻成熟的工整精细的造型手段，反而借助当时所盛行的水墨画技法及李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向描绘建筑主体“细入微芒”而忽略山水配景的纯界画境界，墨线白描界画楼阁成为元代建筑绘画最为典型的时代新风，其状物精微的写实性超越两宋，达到极致。