清代，建筑画发展的两条泾渭分明的主线：一是民间界笔楼阁的再放异彩，二是宫廷建筑画“中西合璧”新颖画风的形成。

       民间界笔楼阁画：
       扬州是历史上江南盐运业的中心，到了清代康、乾时期，更是繁华富庶，各地富商巨贾云集于此。一批渴求文化艺术的商人对书画的热爱与提倡以及日益成长的市民阶层巨大的购买力，使全国的书画家们纷纷旅食此地。由于不同的身份背景，产生了有别于传统的文化观念与封建官僚文人趣味不同的“喜新尚奇”的审美要求，正是这种审美趣向的潜变，使扬州这座南方商业重镇出现了较为活跃开放的文化气氛和自由活泼的艺术风尚，画坛上流派纷呈、繁花似锦的盛境为备受传统文人指斥而沉寂了数百年的界画楼阁的再次勃兴提供了环境和土壤，富丽堂皇而饶富装饰趣味的界画楼阁在扬州等地重新兴盛，并出现了袁江、袁耀这样在建筑画史上“标呈百代”的大师级人物。他们的画作以华美的造型、富丽的设色、极强的装饰性为新兴的艺术购买群体所喜爱，画风波及江南各地。