明代
        随着元季文人画的勃兴和明代文人画统治地位的确立，要求中规矩、合法度的界笔建筑画由于与文人画家寄性咏怀、缘物抒情的审美趣味相悖，逐渐被视为缺乏文化素养和审美情趣的“梓人匠氏”之作，备受攻讦而日见式微。有明三百年间，以擅长界画闻名者不多，仇英为其中之一。
       然而文人画家们在表现自己生活情境以及人与自然的和谐关系时，又离不开对赖以生存的建筑物的描绘，这就需要创造出区别于画匠、符合自己身份地位的新的表现方式。正是在这种情况下，相对于界笔楼阁来讲，较为随意自由、不拘泥绳墨的“意笔楼阁”便应运而生并很快发展起来。由于创作目的不同和美学追求的异趣，明代建筑画在形式风格上渐显出与前代不同的鲜明特色。可以说，界笔楼阁的衰落和意笔楼阁的兴起是明代建筑画的特点。
       同时随着吴门画派的兴起，文人绘画日益发展并很快占据了画坛的绝对主导地位。文人画家们描绘建筑物的目的多是为表现文人们所处的特定环境和雅集文会活动，在这些随意轻松的意笔楼阁画中，自然环境与文人山水密切结合的表现手法成为明代建筑画的典型特点。明代建筑画已不再是实景的简单再现，而是经过了画家情意的再创造，其中蕴含着丰富的人文气息和强烈的感情色彩。